很久没有读过《夜晚的潜水艇》那么干净的文字，尤其是在最近读了不少讲述城市生活的短篇小说以后读到它，对比强烈。在浮沉人间之外，陈春成把目光投向世间万物，大海、山林、树木、石桥、云朵、溪水，他笔下的一切都有生命，有情绪。自然的描绘与人物的命运交织成了一段段辽远的梦境，《夜晚的潜水艇》里他写“他在陆地上每一瞬间的喜怒哀惧，都将对应着硬币在海底每一瞬间的无知无觉”，《李茵的湖》里他写“耽园的耽是耽搁的耽，或耽溺的耽，透出一种自得的颓废，园中景物确实弥漫着这样的气味。如今这里像是八九十年代的一块残片，一个被时光赦免的角落。万物在围墙外滔滔而逝”，都是荒芜丛生的梦境。

每一篇都很喜欢，印象最深是《竹峰寺》《<红楼梦>弥撒》《音乐家》三篇。《竹峰寺》里“我”想找个除自己之外无人知晓的地方藏起老家的钥匙，最后找到了已成石桥的废弃石碑的下沿，“我”知道它会永远在那里，不会像日新月异变化太快的老家一样无所凭依，这样的愿望让人共情。《<红楼梦>弥撒》打动我的则是《红楼梦》原文里的每个人物与这部小说里的人物情节的交汇呼应。《音乐家》和其他几篇都不同，以前苏联对于音乐的审查为主题，有希区柯克与1984之感，而音乐家在幻觉中的演奏是最动人的。